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古典舞演出-惊鸿舞

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《长沙九日登东楼观舞》

南国有佳人,轻盈绿腰舞。

华筵九秋暮,飞袂拂云雨。

翩如兰苕翠,婉如游龙举。

越艳罢前溪,吴姬停白纻。

慢态不能穷,繁姿曲向终。

低回莲破浪,凌乱雪萦风。

坠珥时流盻,修裾欲溯空。

唯愁捉不住,飞去逐惊鸿。

惊鸿舞是唐朝皇宫舞蹈,是唐玄宗前期萌妃梅妃的知名舞蹈。已不传之秘。《惊鸿舞》偏重于用写意画手法,依据舞蹈姿态具体表现鸿雁空中展翅飞翔的优美企业形象,颇具优美韵味的舞蹈,舞步柔和、潇洒、幽美。 唐玄宗曾公然诸王面赞扬梅妃"吹汉白玉笛,作《惊鸿舞》,一座光辉"。
      据王克芬《梅妃与惊鸿舞》一文职业资格证,《惊鸿舞》将会出现刻画鸿雁展翅翱翔的姿态和姿态,这类模拟仿真飞禽的舞蹈,在我国长久的传统,广为流传原始社会环节的"凤凰来仪,百兽率舞"中的"凤凰来仪",当是人模拟仿真飞禽姿态的舞蹈;汉朝铜炉上有的人扮鸟形的舞蹈图像;汉代百戏中有扮大雀而舞的记叙;汉画像石中也有的人扮鸟形舞蹈的页面,这类舞蹈大部分服装厚重的鸟形服饰道具,舞蹈起来很不方便。而梅妃的《惊鸿舞》可能偏重于用写意画手法,依据舞蹈姿态具体表现鸿雁空中展翅飞翔的优美企业形象。唐代诗人刘禹锡《泰娘歌并引》诗里,勾勒歌舞伎泰娘云:"长鬓诸多衣似雾,锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水韵春,歌传上客兰堂暮。"看来《惊鸿舞》在那时广为流传。唐代人常以"惊鸿"来叙述舞态优美柔和,作为舞蹈漂亮的审美观念特性。
       唐代诗人李群玉《长沙九日登东楼观舞》诗云: "南国有佳人,柔和绿腰舞……翩沁人心脾苕翠,婉若巨龙举……慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,杂乱无章雪萦风。坠耳时流盼,修据欲溯空,唯愁提不上,飞往逐惊鸿。"由此观之,《惊鸿舞》一定是颇具优美韵味的舞蹈,舞步的柔和、潇洒、幽美、轻轻松松,大伙儿可以想像而知。明代裘昌今《太真全史》卷首有幅木版画插画图片,名叫《惊鸿舞》,刻画梅妃衣着长袖舞衣,长长袖连衣裙曳地,肩披长巾,早已做纵身一跃飘动姿态,犹如惊飞的鸿雁,这就是明代画家想象的《惊鸿舞》。